'EMERGENCIAS' ES UN GIGATESCO SPOT PARA ONGs El MUSAC produce Cazurra Bit • 08 Abril 2005
Tony Oursler. Boot, 1995
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OS GESTORES europeos de arte contemporáneo, apéndices de las administraciones públicas, son individuos iluminados por el don sobrenatural de los presupuestos. No existe en parte alguna de la administración discrecionalidad tan elevada para administrar el dinero público. Aquí no hay concursos y pocas normas que cumplir para comprar arte. El arte es un mercado muy subjetivo poco sometible a reglas. El MUSAC (Museo de Arte Contemporáneo de Arte Contemporáneos de Castilla y León), con sede en León capital, que abrió su puertas el día 1 de Abril de 2005, con una muestra bajo el título genérico de 'Emergencias' que toma de la obra de Alfredo Jaar, Emergency, nos dejó un sabor agridulce. Empezaremos por la parte agria y dejaremos para el final la parte dulce.
Parte agria
En la parte agria, tenemos que decir que la muestra 'emergencias' se parece más a una penitencia que a una celebración, —la celebración del Arte—, lo que está fenomenal para dar continuidad a la Semana Santa. La muestra está organizada como un anuncio de la ONU que ocupa 3.300 metros cuadrados, como un spot publicitario alarmista de la ONG de turno para los intervalos del telemaratón telesolidario al uso. La muestra 'emergencias' es eso, un gigantesco spot publicitario de una ONG. Lo que está disponible en la muestra puede usted encontrarlo en cualquier manual de la última agencia de la ONU. ¿Diferencias?. De escala. En el MUSAC todo está fuera de escala.
En eso se han convertido los museos de arte contemporáneo, en estrategias para sacar de escala lo ya conocido y para explorar las paradojas del mundo moderno. Los museos de Arte Contemporáneo, no todos, los menos iluminados por el don del arte, están consagrados a envidiar las grandes vallas publicitarias y explorar los contrastes. Aún no sabemos que suerte correrá el MUSAC, es pronto para decirlo, pero todo apunta a que se propone envidiar las grandes vallas publicitarias y las grandes salas de cine con sonido dolby. Sacar la cosas de escala y descontextualizarla no es mala cosa. La física computa, el tamaño si importa y al cambiar las cosas de escala, aumentando el tamaño, o acumulando o detrayendo elementos, se consigue subrayar lo imprevisto. Es una argucia, una astucia, incluso un énfasis, es la prosopopeya del museo sobre la obra, pero no necesariamente Arte.
El MUSAC se ha propuesto con 'emergencias', como se lo contamos, la deconstrucción de la sociedad capitalista, a la sazón inhumana, sanguinaria, consumista, discrimínante y desigual. Dicen los gestores del MUSAC que la exposición trata de hacer reflexionar al espectador sobre acuciantes problemáticas de la sociedad actual, desde la destrucción del medio ambiente a los conflictos armados. A la muestra no le interesa los problemas presentes, le importa la problemática, repare en la diferencia, no es lo mismo un problema que una problemática. Los problemas pueden resolverse y las problemáticas te levantan, inledublimente, dolor de cabeza. Emergencias se cuestiona la sociedad presente de manera universal, incluso la industria de la cultura como lo hace Fernando Sánchez Castillo con su Ne travaillez jamais, 2002. Ignoramos si Sánchez Castillo considera el MUSAC parte repulsiva de la industria de la cultura. Se lamenta el MUSAC, a través de Sven Phalsoon, de la cartografía urbana uniforme desprovista de cualquier elemento humano que lo dote de vida (?). Marc Bijl, con su Reasson to belleve asigna a la humanidad una terrible sentencia “yo no creo que la gente quiera paz: quieren la guerra”, y Thomas Hirschhorn con su United Nations Miniatures infantiliza el caos, horror y barbarie de la guerra, a partir de una maqueta paseable, para agitar conciencias adormecidas.
Las obras que se exponen denuncian algo que hace impropia nuestra sociedad capitalista que todo lo manipula incluso los discursos políticos y decimos nosotros que crea museos de arte contemporáneos estupendos y carísimos para beneficio de los artistas elegidos y el público en general que llega hasta los museos, el MUSAC, para asombrarse. 'Emergencias' está consagrada a generar mala conciencia en el espectador y público, a hacerle responsable de todas las guerras, por el artículo 15, porque sí. 'Emergencias' es un movimiento, uno más, del gigantesco discurso maniqueo que nos inunda, en el que todos somos culpables y nada tiene solución porque formamos parte de un sistema pestilente, lo que decimos con sorna, que se entretiene en crear Museos de Arte Contemporáneo para imitar las grandes vallas publicitarias.
Artista por artista, los hay con gran potencial, Daniele Buetti, con Joy of my Life, 2001-2002, Enrique Marty y su familia, Jorge Pineda, con los Santos Inocentes, o Mira Bernabeu, Sandra Gamarra o Joana Vasconcelos… La Sala Laboratorio, buena idea y pésima propuesta.
Parte dulce
Hablaremos ahora de lo dulce. No es fácil gestionar un Museo de Arte Contemporáneo. A los Museos de Arte les pasa como a los Teatros de Opera, tienen que reinventarse. Desde hace tiempo se está consolidando en la práctica museística una gestión más integral de sus fondos y de sus exposiciones temporales. El MUSEO entendido como una entidad neutra que no invade el poder de irradiación de la obra expuesta, está siendo sustituido por la autonomía de los gestores de los MUSEOS que se reservan el derecho a producir su fondos para sanear la cuenta de ingresos. La inmaculada pureza está siendo sustituida por el instinto de supervivencia. Los Museos necesitan sobrevivir y necesitan de la gente. 'Emergencias', la muestra con la que abre sus puertas el MUSAC opera como un espectáculo operístico con libreto, puesta en escena, iluminación, dramatización y partitura. Los Museos modernos necesitan de un gran esfuerzo de producción, efectivamente, de producción. Es la Parte dulce del MUSAC, se advierte propósito, voluntad de producir y reconocemos que se ha conseguido con espléndidos resultados.
Producir exposiciones y comercializarlas es un factor clave, estructural para organizar la supervivencia financiera de cualquier museo. En este punto creo que el MUSAC ha empezado con buen pie y se presiente una gestión profesional. En adelante, se necesitará, eso sí, más sutileza, más potencia y no renunciar a integrar la historia del arte más reciente. Es sorprendente lo que puede conseguirse sacando de escala el arte pasado y reciente. Añadiendo o reinventando la puesta en escena del Arte que originalmente no ha sido pensando con propósitos mediáticos o para infraestructuras multimedia, se consiguen espectaculares resultados. Producir arte, convertir el arte en espectáculo es un capítulo poco o nada ensayado. Se corren muchos riesgos cuando se intenta convertir espectáculo en arte. En pocas ocasiones se consiguen resultados.
Ponerse a estas alturas, con lo lanzado que va el patín, a deconstruir la sociedad capitalista y de consumo, añadiendo más capitalismo y más consumo (Los MUSEOS son espectáculos de consumo), suena a cachondeo y a rizar el rizo con pinzas de oro ensartadas de diamantes y rubíes. Afortunadamente el arte no le debe nada ni a la ONU ni a las ONGs, ni al capitalismo ni a ideología alguna. El ARTE salda sus cuentas con el hombre y si nos apuran con Dios. Pues eso, que la antiglobalización ha llegado a los museos y ya forma parte del discurso oficial. No sé si lo hemos dicho claro pero lo hemos dicho. El secreto siempre está en el fondo y la forma a menudo es el fondo. Nos gustan las formas del MUSAC, pero no tanto como llegar a ser el fondo. Los gestores del MUSAC, como punto de partida y para resumir, tienen nuestro crédito.
MOSCA CAZURRERA.Gasto Sanitario. La Comunidad de Castilla y León ha gastado en lo que va de año, en la receta médica, 579 millones de euros más que en el mismo periodo de 2004. Es una subida que se sale del mapa. ¿Vivimos demasiado?, ¿vivimos igual pero estamos más pochos?, ¿hacemos tortillas con las pastillas?, ¿las coleccionamos? ¿Qué pasa?
[c] COPIALIBRE. Autorizada su reproducción. No es necesario citar la fuente. Cazurra Bit se inspira en seis principios: 1) ¿dar puntada sin hilo?; 2) si te muerdes mucho la lengua te desangras; 3) el futuro nunca espera; 4) el País Cazur; 5) la transparencia es bella; y 6) esto no es jauja
